Pavel Brăila

Works

Pavel Brăila

„Cred că artistul astăzi este o figură sincretică. El/ea își trăiește viața absorbind o mulțime de influențe diferite: artă, știință, muzică, politică, treburi casnice. Viața însăși devine principalul proiect artistic. Artefactele care apar în timpul acestui proces sunt urme sau reminiscențe, ca niște amprente – un fel de produse derivate și semne ale acestei vieți. 

Sunt influențat de circumstanțele în care trăiesc, în Moldova sau în altă parte, și o parte din munca mea este de a menține deschis tot timpul declanșatorul de inspirație.”

Începând cu mijlocul anilor ’90, Pavel Brăila a participat la numeroase expoziții internaționale de artă și festivaluri de film. A fost selectat de două ori la documenta (documenta 11, 2002, Kassel, și documenta 14, 2017, Kassel și Atena) și a participat, de asemenea, la Manifesta 10 (2014, St. Petersburg). Este autorul conceptului artistic pentru primul Pavilion al Moldovei la Expoziția Mondială (2015, Milano), iar filmul său Definitively Unfinished a fost premiat la Oberhausen International Film Festival 2009.

CV

Născut în 1971, trăiește și lucrează în Chişinău (MD)

STUDII

1994  

Universitatea Tehnică a Moldovei, Chișinău (diplomă de inginer mecanic)

1997  

Universitatea de Stat a Moldovei, Chișinău (diplomă de translator) 

2001

Jan van Eyck Academie, Maastricht (NL)

2003

Le Fresnoy – Studio national des arts contemporains, Tourcoing (FR)

REZIDENȚE

2005

Kunstlerprogramms des DAAD, Berlin (DE)

2001

Artist în rezidență KulturKontakt, Viena (AT)

EXPOZIȚII PERSONALE (SELECȚIE)

2017

‘New Year’s Dissections’, Gaep (ex-EASTWARDS PROSPECTUS), București (RO)

2011

‘Chisinau – City Difficult to Pronounce’, Art Point Gallery, Viena (AT)

2010

‘Chișinău – Sibiu – Brăila”, Muzeul Național Brukenthal, Sibiu (RO)

2009

‘Source’, Jan Dhaese Gallery, Ghent (BE)

See more

2008

‘Want’, Yvon Lambert Gallery, Paris (FR)

2007

‘Baron’s Hill’, Neue Nationalgalerie, Berlin (DE)

2006

‘Pavel Braila’, Taxispalais Kunsthalle Tirol, Innsbruck (AT)

EXPOZIȚII DE GRUP (SELECȚIE)

2019

‘After the Canal There Was Only ‘Our’ World’, MGML – City Art Gallery of Ljubljana (SI)

2018

‘Somewhere in Between’, BOZAR Centre for Fine Arts, Bruxelles (BE)

‘Orient’, Kim? Contemporary Art Center, Riga (LV)

2017

documenta 14, Kassel (DE)/Atena (GR)

2016

‘14 x 14 – Survey of the Danube Region. – Individual Views. – Photographic Positions’, Museum of Contemporary Art of Republic of Srpska, Banja Luka (BIH)

2015

‘Project 35: The Last Act’, Garage Museum of Contemporary Art, Moscova (RU)

‘Athens Photo Festival 2015: Recorded Memories’, Benaki Museum, Atena (GR)

‘Waiting for Better Times’, Zacheta National Gallery, Varșovia (PL)

‘Recorded Memories. Europe – Southeast’, Museum of Yugoslav History, Belgrad (RS)

‘Recorded Memories. Europe – Southeast’, Thessaloniki Museum of Photography, Salonic (GR)

2014

Manifesta 10 – The European Biennial of Contemporary Art, St. Petersburg (RU)

‘Recorded Memories. Europe – Southeast’, MNAC – Muzeul Național de Artă Contemporană, București (RO)

‘14 x 14 – Survey of the Danube Region’, Edwin Scharff Museum, Neu-Ulm (DE)

‘Urbane Perspektiven – Dark City’, Schafhof – Europäisches Künstlerhaus Oberbayern, Freising (DE)

‘Recorded Memories. Europe – Southeast’, NiMAC – Nicosia Municipal Arts Centre (CY)

‘14 x 14 – Survey of the Danube Region’, MSUV – Museum of Contemporary Art Vojvodina, Novi Sad (RS)

See more

2013

‘Project 35: Volume 2’, Künstlerhaus Stuttgart (DE)

‘Recorded Memories. Europe – Southeast’, Museum für Photographie, Braunschweig (DE)

2012

‘One Sixth of the Earth’, MUSAC – Castilla y León Museum of Contemporary Art, Leon (ES)

‘One Sixth of the Earth’, ZKM – Zentrum für Kunst und Medientechnologie, Karlsruhe (DE)

‘Live rightly, die, die’, Dazibao, Montreal (CA)

‘Arbeit’, Technisches Museum, Viena (AT)

2010

‘False Friends/An Ephemeral Video Library’, Jeu de Paume, Paris (FR)

‘A Pair of Left Shoes – Reality Check in Eastern Europe’, Museum of Contemporary Art Zagreb (HR)

‘On the Eastern Front’, Ludwig Museum, Budapesta (HU)

‘FALL OUT – art, desire and disengagement’, Malmö Konsthall, Malmö (SE) 

2007

‘Time of the Storytellers’, KIASMA – Museum of Contemporary Art, Helsinki (FI)

‘Czechpoint’, Museum of Art Zilina (SK)

‘Förderkohle’, Neuer Berliner Kunstverein, Berlin (DE)

2004

‘New Video, New Europe’, Tate Modern, Londra (UK)

‘Delay’, Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam (NL)

2003

‘Cine y Casi Cine’, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid (ES)

Biennale of Moving Images, Geneva (CH)

2002

documenta 11, Kassel (DE)

Press

„Expoziţia de la Bucureşti e prima întâlnire extinsă într-o galerie de artă cu opera sa: video, serigrafie, fotografie, pictură. Imediat cum urci scările casei de sfârşit de secol XIX, acolo unde se află galeria Eastwards Prospectus, te izbeşte o pictură de mari dimensiuni, sprijinită de soba impunătoare, ascunzând-o, ironic: un realism socialist de început de secol XXI, să-i spunem, misterios, aşa. O altă lucrare care ocupă mai multe spaţii în expoziţie este Stolen Billion: inspirată de ceea ce a fost numit «jaful secolului», furtul a un miliard de dolari din sistemul bancar moldovean, între 2012 și 2014. În pivniţă, murături, dulceţuri, mai multe lucrări video proiectate. Anul Nou moldovenesc: ultima zi a anului privită atent, din diferite unghiuri (o cupă de şampanie ciocnită la ora 12 a Chişinăului, o alta la ora 12 a Moscovei). O altă lucrare video despre transformările pe care le-au suportat toate maşinile de scris o dată cu trecerea la grafia latină.”
„Pavel Brăila mi se pare un model de artist, căruia îi izbuteşte marea, imposibila performanţă a realismului de atitudine şi limbaj. Aşa cum remarcă Raluca Voinea în foarte precisul text de însoţire al expoziţiei, Pavel Brăila «este unul dintre puţinii artişti care reuşesc să vorbească despre o naţiune fără să eşueze în naţionalism, să evoce un stil de viaţă fără lamentaţii nostalgice, să creeze ode fără să se transforme într-un bard al statului», prin înregistrarea acestor «oscilaţii», «până când se va produce o schimbare mai mare», el preferând să urmărească «schimbările mici», de multe ori invizibile, insesizabile, ţin eu să adaug, dat fiind că, aşa cum vom vedea, omogenizate şi devenite una cu timpul-viaţă.”
„Ceva mă face să cred că umorul lui Brăila are mult mai multe ținte. Una dintre ele e și privitorul de artă tradiționalist din Estul Europei, care nu de puține ori «face urât» atunci când vede artă contemporană și simte mereu nevoia unui fundament puternic și stabil, a unui spațiu de confort, pe care crede că i-l oferă pictura și sculptura, dar și temele legate de națiune și istorie națională. Și Pavel Brăila îl liniștește din prima. Un alt lucru pe care îl poate face privitorul de artă tradiționalist din Estul Europei este să pună complet sub semnul întrebării capacitatea profesională a artistului contemporan, pe care îl consideră în același timp, cu mare ușurință, drept victimă a modei zilei, cât și un om lipsit de talent. Lovit în cap cu ditamai tabloul cu reprezentare realistă (care la o privire mai atentă se năruie prin prezența caricaturală a cetățenilor minusculi), privitorul de artă tradiționalist va trebui să se mai gândească odată și să plece acasă și mai nemulțumit, pentru că de data asta îi va fi greu să spună că «ăla nu are talent și nu știe nimic».”
„Născut la Chișinău, școlit în Franța și Olanda, Pavel Brăila este un cetățean internațional. Cu toate acestea, preferă să spună poveștile locului pe care-l cunoaște cel mai bine, Moldova. (…) La galeria Eastwards Prospectus, cea dintâi expoziție din România a lui Pavel Brăila vorbește despre un prezent moldovenesc fascinant. Una dintre seriile de lucrări expuse este despre «jaful secolului» din republica de peste Prut, din băncile căreia a dispărut un miliard de dolari. La subsolul clădirii, vizitatorii se trezesc față în față cu obiecte care le sunt tuturor familiare. «Jos e trecutul. Când am intrat în spațiu și am văzut acest subsol frumos, am înțeles că aici trebuie să fie Conservele. În paralel, am vrut să readuc în atenție diferențele și asemănările noastre. Suntem totuși un popor cu aceleași rădăcini, dar, din păcate, cu istorii diferite».”
„Odată ce devii stăpân pe anumite medii, vrei să continui să experimentezi, inclusiv cu alte medii. Curiozitatea de a face și altceva nu se oprește. Ideea tinde să își aleagă mediul, într-adevăr. Un exemplu este The Ship [lucrarea nouă pe care Pavel Brăila o prezintă la Kassel, în cadrul documenta 14]. Am văzut imagini care m-au șocat, cu refugiați sirieni înecându-se. În secolul XXI, bieții oameni nu pot fi salvați, ceea ce-i foarte straniu. Am făcut mai multe încercări de a lucra cu apa. Când am ajuns la formula cu apa între geamuri, am simțit că se face lumină și m-am concentrat asupra acestei idei. The Ship este și o galerie de tablouri aflate permanent în mișcare. Când urci în autobuz, te așezi la geam și vezi diferența dintre geamul fără apă și geamul cu apă, îți dai seamă că cel din urmă funcționează ca o lupă. Mulți spun că arta este oglinda vieții sau a societății. În cazul acesta este o lupă.”

Exhibitions